| Tesis Doctorales de la Universidad de Alcalá |
| MODELOS AUTORIALES Y GENEALOGÍA DE POETAS: EL CASO DE MIRIAM REYES | | Autor/a | Morante Thomas, Sofía | | Departamento | Filología Comunicación y Documentación | | Director/a | Casas Janices, Ana | | Codirector/a | Rodríguez Callealta, Ana | | Fecha de depósito | 26-10-2026 | | Periodo de exposición pública | 27 de octubre a 10 de noviembre de 2026 | | Fecha de defensa | Sin especificar | | Programa | Estudios Lingüísticos, Literarios y Teatrales (RD 99/2011) | | Mención internacional | Solicitada | | Resumen | Esta tesis doctoral analiza los procesos de construcción de la autoría femenina en la poesía española contemporánea a partir del caso de Miriam Reyes (Ourense, 1974). Desde una concepción relacional, se estudia la interacción entre las estrategias de autoconstrucción desplegadas por la escritora en su obra y en sus apariciones públicas, y la «heterorrepresentación» producida por la crítica, los medios y las instituciones literarias, dentro de un campo históricamente configurado a partir de modelos autoriales masculinos.
La investigación se estructura en dos partes. La primera establece un marco teórico que pone en diálogo la crítica literaria feminista con los estudios autoriales para examinar las condiciones históricas y simbólicas de incorporación de las mujeres al campo literario. Se abordan la configuración del canon, los mecanismos de deslegitimación, las relaciones entre creación y procreación, cuerpo y autoría, y la formación de genealogías femeninas, junto con categorías como ethos, postura, puesta en discurso y paratopía. La segunda aplica este marco al caso de Reyes mediante el análisis textual de su obra poética, de su producción audiovisual y performativa, de su recepción crítica entre 2001 y 2025.
Como principal resultado, la tesis propone una «cartografía de la pérdida» para explicar la relación entre escritura y figuración autorial en Reyes: las pérdidas territoriales y familiares, la impugnación de los modelos de feminidad heredados y las transformaciones del vínculo amoroso reorganizan sucesivamente las formas de representación del yo. Asimismo, se demuestra que su autoría excede el soporte impreso y se configura también mediante el videorecital, la performance, la voz y el cuerpo puesto en escena. El estudio de la recepción permite comprobar cómo determinadas categorías iniciales condicionaron durante años su legibilidad dentro del campo literario. Finalmente, la figura de la «francotiradora espectacular» que propongo sintetiza una posición autorial que negocia críticamente los regímenes de visibilidad en los que participa y permite plantear un posible modelo de poetas «espectaculares» o autoras de la «intimidad performada», definido por la intervención del cuerpo, la voz y la exposición pública en la construcción de la autoría. |
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